キャプテン・ビーフハートの『トラウト・マスク・レプリカ』は、今でも重要な前衛ロックアルバムの一つである。

次のような場合も同様ですキャプテン・ビーフハート彼自身、または両親からドン・ヴァン・ヴリートと呼ばれていた彼の3枚目の（ダブル）アルバム（1969年）は公開された瞬間から物議を醸し、今日まで続いています。

このアルバムには中間の立場はなく、批評家とファンの両方から激しく嫌われたか、絶対的に愛されたかのどちらかだった。リスナーがアルバムの2枚のディスクを窓から投げ捨てたり（そして写真を撮ったり）、アルバムが多くの場所で発見され（そして残ったり）したことから、リスト。「ああ、わからない…」という反応は聞いたことがない、あるいはまだ聞こえてくるかもしれない。

これらすべては、このアルバムを初めて聴いたときの即座の反応から生まれたものです。ヴァン・ヴリートのほとんど真似のできない声は、おそらく最も荒々しいトム・ウェイツの声に匹敵するくらいです（私はビーフハートの大ファンです）。信じられないほど複雑で、とらえどころのない、あらゆる方向に展開する角張った曲と、それにマッチしたバンドの演奏。それに加えて、しばしば重々しく解読が難しい歌詞もあります（強制収容所について歌った人は他にいますか？ - 「ダッハウ・ブルース」）。リスナーはすぐにこのアルバムを好きになるか嫌いになるかのどちらかでした。

しかし、ヴァン・ヴリートと彼のマジックバンドがここで提示した音楽と歌詞の層を剥がそうとすると、最も極端なものに直面していることに気づく。当時フランク・ザッパ（ヴァン・ヴリートの生涯の友人で、数少ない友人の一人）の新興レコードレーベルビザールからリリースされ、ザッパh自分自身。

リスナーによってはアルバム全体が混沌とした混乱内部関係者、評論家、そして特にバンド自身には、アルバムの裏でヴァン・ヴリートがマジック・バンドのメンバーに「曲」をアルバムに収録されている通りに響かせるために、何ヶ月にも及ぶ厳しい練習セッションがあったことが知られている。最終的に出来上がったのは、曲というよりも、多層的で非常に複雑な楽曲のセットであり、ビーフハート以降、プログレッシブ・ロックのジャンルに当てはめようとしたほぼすべてのアーティストがやろうとしたことだが、ヴァン・ヴリートと彼のバンドがこのアルバムで成し遂げたレベルに達することはめったになかった。

今振り返ってみると、このアルバムは今でも重要なアヴァンギャルド/プログレッシブ・ロックのアルバムの一つであり、クラシックとしての地位に値する。トム・ウェイツ、ジョン・ライドン、ライ・クーダー、フラン・ザッパなど、ロック界の伝説的ミュージシャンたちがこのアルバムに曲を提供しています。